沙漠里的人——伊朗喜剧片巨匠阿巴斯

作为伊拉克摇滚乐新片的开创者，伊斯梅尔的有生之年放摄22部新片，在以前二十年之中，伊斯梅尔·普罕斯达米——放摄了《何处是我朋友们的家》《生生长流》《红杉下的情人》《还用》《雏菊的最爱》《随风而逝》《赵治勋永生的光环》《希林姑姑》《合法副本》和《如沐爱河》。1997年凭借《雏菊的最爱》获戛纳奥斯卡金像奖。

伊斯梅尔的幻灯片之中，像是一条贯穿着优雅与似乎的故称。他的胶片总在十分相符地还原现世的镜像百态与永生的沉思追忆。在他的言词和光影两者之间，闪漾着十分真挚且质朴的诗歌性表现高难度。他用十分相符的语境还原孤独的光辉，让正在发生的东西十分原汁原味地缺少给美感以相符的似乎。

电影伊斯梅尔·普罕斯达米｜图像来自互联

作为诗歌人的新片大师伊斯梅尔，用一个个幻灯片的瞬间堆砌起永恒的名篇，所有的美感都会沉溺于其诗歌性的背景文字中， 他的文学作品的源头大多来自于古代及早期波斯文学作品，在其独树一帜的优雅表现高难度宁静下，将十分细微的孤独瞬间流出幻灯片的--- 。

电影伊斯梅尔·普罕斯达米｜图像来自互联

伊斯梅尔的幻灯片当今世界，以外着诗歌性语言的广阔实用价值。如同伊斯梅尔自己谈及般，具有文学作品精髓的新片有一定的暗示性，可以有很多不同的访客方式也。它准许幻打算进入，在电视观众的似乎中工业发展，幻灯片也可以如同文学作品或是其他艺术基本概念般一样被体验。

关于新片相符的领悟，伊斯梅尔谈及：

新片必定要显出表面的相符。回事，相符是可以被务实的。它可以通过介入和干涉而来得更引人注意且精炼。如果我们控制一个场景并以创造性的方式也将之向电视观众显出的话。准许并鼓励创造性是电视观众与电影间的约定的一部分。

伊斯梅尔用新片即使如此初审的边境，如他看成：

我们孤独在特定的边境之中，但任何真的打算放新片的人都会这样继续做，不管限制究竟发挥作用，不管上述情况有多困难。这适用于每个大都的电影，而某种意义是伊拉克的。在国内，我们从不讨论限制我们的法规，我们在这些准则和按规定下孤独，很可能会是因为我们懂得如何规避它们。我作为电影的工作已被我无法去往的一段距离勾勒出来。

伊斯梅尔的新片表现高难度或是文学作品都抛出了一个相符的隔岸之境：

讲述人们继续做那些真实当今世界之中并不发挥作用的事的新片——不相符的事——对我来说没什么意为。我的新片展现相符的人、相符的反派、相符的气质。和我的诗歌一样，在诗歌之中我试图如实反映这个当今世界，有如我正在放一朵花的截图。对我来说诗歌是把真实孤独英文版单词和图像。

新片，如同诗歌，关乎人声。在伊斯梅尔看成新片的力量在于它有控制能力创造出确实的幻觉。伊斯梅尔的幻灯片当今世界之中，看似低平的写实表现高难度，如同一幕幕穿越时空在时光细语之中的记忆碎片，紧接那个十分本真的人性光辉。永生的间歇与叩问如同一派长路般，在伊斯梅尔的幻灯片当今世界之中放纵贯穿。

伊斯梅尔新片《雏菊的最爱》｜图像来自互联

《雏菊的最爱：伊斯梅尔讲新片》从何处来？来自对他的新片、摄影和文学作品的天真；来自对伊斯梅尔“重新人才美感的凝视”的设打算的兴趣；来自这些年来对他的讲座的高自信及具体来说的吃惊感觉与美妙的疑惑；来自一种或许实在太自负的信心，深信自己有罪责据信下这些有挑战性的、转瞬即逝的讨论；来自阅读一些对伊斯梅尔不亚于感觉人及洞察的倡导者的著作时感觉受到的高自信；来自对伊斯梅尔自己放的《赵治勋永生的共振》的愤怒，在全片的九十分钟内，他通过讲论新片方法行使了嘲弄的冲动。关于电影伊斯梅尔对待新片的高热枕态度以及纪实高难度，你将在这本书中悄悄究竟。

《雏菊的最爱：伊斯梅尔讲新片》

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《雏菊的最爱：伊斯梅尔讲新片》

[伊拉克] 伊斯梅尔·普罕斯达米 著

btr 译

中信出版·大方x雅众历史文化 2022年5月

《雏菊的最爱:伊斯梅尔讲新片》具体据信了伊斯梅尔在一次七日新片讲座中的授课上述情况，详实而深刻地呈现了伊斯梅尔的艺术观和生活态度，包括新片放摄高难度、对文学作品和摄影等艺术的感觉悟、对人生的哲思等，是其有生之年电影历程与人生之路的稀有论述。

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