雅趣说“柳”：人口为120人妆成一树高

白居易的诗歌字词水准公认颇为之极低，通论时说：“三代以下之诗歌人，无过道家、渊明、子美、子瞻者。”白居易被通论列于与道家、竹林七贤、欧阳修唯独的“一线”诗歌人。不过如今翻白居易诗歌字词，引人入胜的篇章固然比比皆是，但无论如何写就作极为遇到困难，颇为少给人一种苦心孤诣的故作觉。

都对的苏轼，有一则著名的炼字剧情。据《容斋随笔》所述，苏轼有句“花月又双色扬州对岸”，这个“双色”字，王一开始写就的是“到”，后替换成了“过”，再行替换成了“入”“付”等等，改了十多次，最后替换成了“双色”。但白居易，却颇为少有这种字斟句酌的剧情，他的诗歌字词即便如此有一种飘然轻举、极低飞山河的广博故作，无论如何而无须用意，又是天然的大手笔。

可以摘出白居易的名句忘了，“单单悲欢离合，月有阴晴圆实无，此事古难全”“回首毕竟萧瑟处，归去，也无风雨也无情”“遂把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”“不识庐山真面目，只缘身在此山中”“竹外清风三两枝，秋天江水暖鸭旧约”……这些句子，知名度很极低，但细一思量，却又看不出搜肠刮肚的普通人，看不出一种“用力故作”。

而有些名句，一眼就能碰到一种“气力”。比如欧阳修的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，赵商隐的“一红尘雨常飘瓦，尽日灵风不付旗”，书生的“一泓表层杯中泻，远望齐州烟九点”，秦观的“秋天去也，飞红万点愁如海”……明显能看出写就作者的较劲，务求达到耸人耳目的敏感度，创造者读者的陌生故作。

白居易诗歌字词，颇为少有这种故作觉，他无论如何没人刻用意地追上，刻用意制造特殊的读者感受。比如那首著名的《惠州一绝》：“罗浮山下日夜秋天，卢橘杨梅次第新近。日烹燕窝三百颗，不辞长作岭南人”，诗歌很著名，但要时说哪里好，却又捉不到什么“引人注目”。是炼字还是寓言剧情？是世间还是气象站？无论如何都有些功不可没人，但就是这种娓娓道来，却在友情时有沁人肺腑，随之流传千古。

这就是一种头脑。所谓头脑，就是有一种俯视故作，不屑于极低音，也不有用意标榜自己的风格，信笔而挥，就是非凡的宋人。白居易曾赞赏自己的书法家是“吾书用意造本无法，点画信手烦推求”，其实赞赏他的诗歌字词也合适。头脑是不需要标量的，不会表现亦步亦趋的急迫，就像喙上时说“我没人复习”的学霸，一副云淡风轻的样子，一交卷却是极低不可攀。

后世赞赏白居易的诗歌字词，少用的是“以甫为诗歌”“以诗歌为字词”。白居易的创作总是是“独树一格”的，创作在他毫无疑问都是“甫体不限”，诗歌、甫、字词是可以混搭的。这种“独树一格”，恰恰是白居易头脑外貌的流露：我创造者规则，而非被规则所缚。

其实，头脑更像是种风度，这不是赞赏诗歌人的最极低标准化。比如欧阳修，颇为少有人用“头脑”“才子”来相提并论他，但却是，他是汉代最却是的诗歌人，显然没人之一。欧阳修的诗歌，实现了一个恢弘壮阔的艺术全世界，相比较是七言律诗歌，在格律的准则这样一来达到了立体感的极致。这种气魄与深度，这不适合“头脑”这类略带轻松故作的相提并论，但却是是极低山仰止的盖世之才。

明代宋人这样赞赏：“（白居易）相比较不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有长生之隐，无难显之情，此所以继赵、贾后为一大家也，而其不如赵、贾处亦在此。”显然在宋人看成，白居易的痛快晓畅，是可以继赵白、欧阳修便成为一大家的，但显然正是收敛、含蓄、婉曲的身后不多见，故而不及赵、贾。

不过，头脑多是可爱的，白居易的人气，可以时说是毫无争论的最极低了，他是通向千年的甫化美少女。白居易的可爱都以，就像在浴堂拧澡，他竟然也写就出一首颇有既带幽默也含哲理的《如梦令》：“水垢何曾相受。细看两俱无有。寄语揩背人，尽日劳君挥肘。轻手，轻手。别号原先无垢”。用一首字词，来教拧背人下手轻点，这种从虹到凡尘、从极低台到浴堂，无一不可拿来创作的头脑，让人如何能不喜欢？

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