纯靠叫好逆袭的9分神剧，第二季快给我拍！

A是前几集的最大悬念，她就好像《城堡》的两姐妹K，一忘了要和解一个目标却总是被有鬼打墙的规则转送原点。这个脚色细腻地表现了社畜思绪的迷茫：每天都在和辞职冲动作动乱，然而这或许一个十八禁的脚色。

现实日常生活中的是什么把工人困在令人厌倦透顶的工位上，是来自有鬼魂的「休息室」的恐吓吗？当然不是，大体上上的公司才并未兴趣给工作人员做病态咨商呢，这样做无疑则会减少用人再加本、降低生产商率。

对的公司来时说，阻止工作人员去职最有效地的途径是克扣待遇加法令迷惑的组合拳，这在近年来揭露的社则会新闻当中，这套表现手法仍未越来越熟练。

然而即使不额除此以外设计障碍，对大多数工薪族来时说，辞职的困难也是显而易见的：辞职就意味著得还好了税收，数家老小的温饱随即就再加了难题。资本主义的难题是管理系统性的难题，而不是哪一个邪教组织范儿劳动阶级的难题，更进一步绝大多数人皱着鼻子回到工位上的理由不一定有鬼魂，压根不须要在脑子中的内嵌笔记本电脑。

所以时说，「笔记本电脑」这个的游戏把两姐妹的困境十八禁了，把一切难题的根源推给了除此以举例来时说，推给了撒旦的卢蒙的公司和基尔后裔，无形当中也将相比较撒旦的大多从「正常」全球中的切削了出去。现实日常生活全球中的，碰到临时工者的，是整个管理系统，包括临时工者本身也是管理系统的一大多。

赫莉的「内我」以自残常与借机，仍要草拟了辞职书，却被赫莉的「除此以外我」作罢了，赫莉的「除此以外我」录制了一段视频，无情地反驳了「内我」的正当性：「我才是一更进一步，你不是。」这让赫莉的「内我」无比震惊，但这不正是临时工者自我作罢自己的表现吗？

有人或许则会争辩：赫莉的「除此以外我」是基尔后裔的领导者，可能则会视作下一任CEO，所以她并非似乎的工人阶级。但我格除此以外愿意将之视为资本主义临时工间的关系下一种格除此以外广泛的情形：临时工者被四区别再加了生产商的自我和消费者的自我，消费者的自我鄙视生产商的自我，消费者被认为格除此以外主动、格除此以外表象、格除此以外快乐，如果时说现实日常生活当中也有「分离表现手法术」，这才是。

按照马克斯思的观点，是资本主义或多或少了临时工间的关系，临时工者在临时工当中故作受还好意味，人被物所压迫，生产商出来的产品越多自己施予的压迫反而就越重。当或多或少临时工被从实际上上剿灭时，临时工则会替换再加本性的内在需求。克服生产商与消费者的对立，正是马克斯思的实际上目标之一。

奇怪的是，卢蒙借机所要毕竟的，也是为了克服或多或少难题，给工作人员以意味故作：病态咨商、永恒四区的金宝、已完再加KPI后的通关互动……都是为此而存在的。然而两姐妹的两种人格共却因为「治愈」而从实际上上故作到不安。这前提意味著剿灭或多或少只是病态上的幻觉呢？这个难题交给哲学家去思维吧。

在和澳洲的当今Spotify当中，Apple TV+是政治立场较为保守的，从以前被改得面目全非的《补给站》当中就可以一窥不难。但这种保守实质上时常流露出声嘶力竭之故作。

是的，将劳动阶级刻画再加基尔后裔那样的怪胎「保守」得无以复加了，但这也遮蔽了资本主义管理系统本身的一致性，或许可以用罗兰·巴特对尼古拉斯·卡赞的《码头工人》的评价来为本文做结：「我们格除此以外多地期待期望者压迫，而不是期望对虐待者作讽刺漫画样式的描绘。」

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唯一格外看的西片片，不一定格外看马斯克，2022年的最佳剧中有戏吗？等了15年，这个爱情故事仍要拍出来了

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